Real Belvedere di San Leucio

Sur les hauteurs de Caserte, un roi bourbonien a tenté de bâtir une utopie en activité. À partir de 1773, Ferdinand IV a transformé un pavillon de chasse en une colonie de la soie dotée de ses propres écoles et statuts. Aujourd’hui encore, des métiers à tisser fonctionnent au musée de la Soie, où salles protégées par l’UNESCO, bain royal décoré à l’encaustique et maisons ouvrières racontent toute l’expérience.

Pourquoi ce lieu compte

San Leucio est le troisième élément du site du patrimoine mondial de Caserte ; la page officielle de l’UNESCO souligne les principes idéalistes qui ont guidé sa conception et sa gestion. Selon le musée, le projet de la colonie commence en 1773, lorsque Ferdinand IV clôt les terrains de chasse autour du Belvédère et y introduit la production de la soie. Le musée évoque aussi la gratuité de l’éducation pour les familles ouvrières. En 1789, la colonie adopte son statut, qui fixe la journée de travail à onze heures et prévoit des mesures sociales et éducatives. La commune de Caserte décrit ce statut comme ayant aboli la propriété privée au sein de la colonie. Le site est géré par la commune et produit encore de la soie.

À observer

L’ensemble réunit l’archéologie industrielle de l’ancienne filature, l’appartement historique, les jardins royaux et la Casa del Tessitore, maison d’ouvrier meublée telle qu’elle se présentait au début du XXe siècle. Dans la filature, neuf métiers à tisser manuels restaurés illustrent la production de brocarts, de lampas, de damas et de la célèbre coperta leuciana, une large étoffe de damas apparue dans la seconde moitié du XIXe siècle. Deux grandes machines cylindriques à retordre la soie, reconstituées dans les années 1990 d’après des dessins d’origine, présentent les procédés de l’ancienne industrie séricicole. À l’étage, le Bagno Grande, appelé aussi Bagno di Maria Carolina, a été entièrement peint à l’encaustique en 1792 par le peintre de cour Philipp Hackert. La salle à manger porte des fresques de Fedele Fischetti consacrées à la vie de Bacchus, et Giuseppe Cammarano a peint l’Aurore au plafond de la chambre. Le Coretto est relié à l’église de San Ferdinando Re, où les souverains assistaient autrefois à la messe.

Contexte et histoire

Les travaux et le plan circulaire de la ville de Ferdinandopoli ont été confiés à l’architecte Francesco Collecini, premier assistant de Luigi Vanvitelli, avant que ce grand projet urbain ne soit abandonné après la Restauration. L’expérience a duré jusqu’à l’unification italienne, tandis que la continuité de la tradition de la soie préserve l’identité industrielle de la colline : San Leucio apparaît ainsi comme un patrimoine industriel vivant plutôt que comme un mémorial. Les jardins descendent le versant ; le musée décrit les jardins royaux comme une succession de sept terrasses. Après l’unification et tout au long du XXe siècle, le site a conservé sa vocation textile. Son Codice delle Leggi della Real Colonia di San Leucio demeure le document qui a fait connaître la colonie comme expérience sociale.